一誠老和尚|經常夢見自己遭遇很恐怖的災難,這意味著什麼?

一誠老和尚|經常夢見自己遭遇很恐怖的災難,這意味著什麼?
無有恐怖遠離顛倒夢想
《心經》里有一句「心無罣礙」,意思是內心沒有任何的牽掛和負擔,這個境界很不容易達到。人來到這世上,總是有所追求的,有所求,心裡就一定會有所思所想,求而不得時,所思所想就容易變成執著。

一旦有了執著心,內心就有了罣礙,沒辦法獲得自在。所以說要做到心無罣礙很難,尤其在現實,人的牽掛和負擔很重,工作、家庭、生存的競爭,生活的壓力,環境的壓抑,都讓人的身心時刻處於緊張狀態,很難放鬆下來。

歸根結底,心裡的負擔重、牽掛重,是因為我們向外的攀求太多了。期求事業成功,生意興旺;希望父母、伴侶、孩子完全符合自己的喜好;夢想財富加身,越多越好;或者總想從別人那裡得到更多——整天計算著這些,當然不可能有放鬆的空間。

更何況世事又是十之八九不如意,求的東西越多,失望和痛苦也就越大,如此這般,該上哪兒去找自在?

一個人白天工作時心神不寧,吃飯味同嚼蠟,晚上睡不好覺,噩夢連連,人際上也處得很緊張,那就說明他心裡有很多的思慮,很多的慾望,這樣的人往往心眼小,看不開,不能通達,身心也難以安住。反過來,內心通達的人,遇到什麼事都不會慌張,好事也好,壞事也罷,都不會念念不忘,沒有什麼能夠真正地動搖他,束縛他。

這樣的境界就好比《心經》里另一句話所描述的那樣:「無有恐怖,遠離顛倒夢想。」心裡頭沒有罣礙,所以沒有恐怖,不會用「顛倒」的觀念去看待世事人生,任何時候都活得坦然、自在。

當年四祖禪師到南京的時候,看到山上的氣與其他地方不同,就知道有高人在那裡。山中住的是一位叫懶融的禪師。他住的地方,竟然有老虎替他看門。平日他也不用自己做飯,因為有天人給他送飯。

兩個人見了面,就互相參禪,參到很晚。四祖睡覺時打鼾。懶融禪師聽到呼嚕聲,睡不著。他醒著時,發現身上有蝨子,就把蝨子抖到地上。天亮之後,他對四祖說:「咳,什麼祖師,一晚上打鼾,打我的閒岔。」四祖道:「打閒岔?你把蝨子抖到地上,害它摔斷了腿,叫了一夜,還打我的閒岔呢!」

呼嚕響著,還聽到蝨子叫,這就是功夫。四祖之所以有這種「功夫」,是因為他的修為已經精深到「心無一物」的境界。一定是人的心裡有什麼不好的東西存在,然後生活、情緒、人際才會出現問題。如果內心乾乾淨淨,不留一物,那麼任何事都不會成為你的障礙。

現在有很多人,心裡頭很怕啊,有很多的恐懼,害怕權力不能長久,金錢不能長留,生命無法永恆。其實,這些「怕」都怕得沒有道理。任有多少能耐,誰又能永遠地留住權力、金錢和生命?誰都留不住。

既然無論如何也留不住,那又何必害怕失去這些東西。明知道這世間的一切都無法永恆,偏要死死攥在手心裡,不肯放手,這不是自尋苦惱麼。可是偏有許多人被貪欲蒙蔽了心智,不能夠明瞭這個很簡單的道理,以至於時刻在恐怖和顛倒之中,活得沈重,煩惱多多。

古人說「日有所思,夜有所夢」,如果我們白天有很多的貪欲、追求不得實現,心裡頭累積了很多的害怕、恐懼,晚上睡覺的時候,很可能就會做噩夢。我不會解夢,但是偶爾聽人提及自己的夢境,多少也能從夢中的情形推斷出這個人當時的心境。

比如,一個人總是夢見自己身陷迷宮,怎麼也找不到出口,這很可能就代表著這個人內心的迷惘和無路可走;若有人經常夢見自己遭遇很恐怖的災難,這就意味著在他的意識里,隱藏著很多不好的念頭,他的內心不夠淨化。

假如說,我們真的有全然的善心,用全然的善念去對待一切人事,不苛責,不抱怨,不貪求,讓心中三分田地,平平坦坦,不負人,不負己,少些計較,歡喜度日,那我們心念深處的噩夢就會消失不見,生活能少一點焦躁恐懼。

八公圖

『八公圖』

The Nelson-Atkins Museum of Art 藏
✍《八公圖》是盛唐時期著名畫家陳閔繪製的重要人物畫作品,是以北魏南平公長孫嵩、山陽侯奚斤、北新侯安同、白馬侯崔宏、壽光侯叔孫建、武元侯元屈、任城侯嵇拔等8人為對象創作的群體畫像,為唐代存世歷史人物畫的重要遺物之一。
★陳閔約活躍於唐玄宗、肅宗時期,與吳道子、張萱、韓幹同時。曾任永王府長史,唐玄宗開元中為禦前供奉。善寫人物肖像、仕女,並工鞍馬,每令寫禦容,冠絕當時。鞍馬師法曹霸,筆法細潤。與吳道子、韋無忝合作《金橋圖》,圖中玄宗肖像及其坐騎照夜白,皆為陳閔所畫。
《八公圖》描繪北魏明元帝拓跋嗣時「八公決政」故事,圖繪各人多作拱手直立、穩重謙恭神態。此捲到明萬歷年間文嘉題跋時已有殘損,但所畫8人尚全,其中所繪安同為遼東胡人,崔宏、王建為漢人,其餘皆為鮮卑人。後來此圖僅存奚斤、崔宏、拓跋屈等6人圖像,卷首佚失2人,成為《八公圖》目前的存世現況。
★此《八公圖》是陳閔根據北魏所傳《八公圖》或功臣畫像稿本而創作的繪畫作品,這與陳閔本人或家庭的愛好收藏有重要的關係。張彥遠在《歷代名畫記》中記載了陳閔具有條件認識一些重要的收藏家,他本人也“家蓄圖畫絕多”,這使他能有條件接觸到前代的繪畫藏品。根據所見稿本而進行《八公圖》的創作,因而《八公圖》具有再創作的成分。從而使此件作品不可避免具有南北朝以來繪畫特色的因襲,也具有陳閔所處時代的繪畫美學因素和他個人繪畫特色的流露。
★此外關於這幅畫是否為唐代陳閔所創作,一直以來都很有爭議。有一個點是,這畫像中出現了不少錯誤,例如卷上每個人物頭的上部原題姓名,有考證其中五人為長孫嵩、奚斤、安同、崔宏、拓跋屈的,也有考證出王建、羅結在其中的,而清代有學者考證書卷中榜題的羅結並不是「八公」之一。這樣,榜題文字中出現的錯誤就很容易引起大家對此畫的爭議了,也有人認為這是後來人的妄加添寫所致。
還有一個服飾的問題,北魏前期的鮮卑人著朝服,是在孝文帝太和十八年(491)白平城遷都洛陽,實行漢化政策之後,而且當時還很少有官員穿權裝。畫中八公是前期人物,不應穿漢裝。如此疑點較多,但儘管如此,《八公圖》的用色、筆觸等都是上等,色彩絢爛華麗,錦袍上的團花圖案還帶有濃厚的盛唐氣息。因此有人便認為,這可能是北魏壁畫或畫像捲軸的遺稿,在盛唐的時候進行了一次二次創作。而上面的題字,因為畫像流傳甚廣,四處輾轉的緣故,所以有了一些改變。
★此卷上有「政和」、「乾隆御覽之寶」、「石渠寶笈」(長方、圓各一)、「寶笈續編」、「乾隆鑑賞」、「三希堂精鑒璽」、「無逸齋精鑒璽」、「衷德堂」、「宣統」等印,雖有「政和」印,但不見《宣和畫譜)、《宋中興館閣儲藏名畫記》等書著錄,此卷首見於清康熙十六年(1677)吳其貞《書畫記》著錄,繼見於《石渠寶笈續編》 (乾隆五十六年,1791年成書) 、《故宮已佚書畫目》著錄。約在乾隆時,陳閎《八公圖》被收入內廷,清末則由末代皇帝溥儀盜出皇宮,時間約在1922—1924年之間,後帶到長春。日本投降後散落民間, 20世紀四五十年代經由北京琉璃廠古董商岳彬、法國盧芹齋之手,約在1945年為美國納爾遜美術館館長席克門搜購,最終帶往美國。
◆此圖是否為陳閔真跡,尚存爭議。由於年代久遠,此卷也呈現出重新裝裱、修補的痕跡,稍有宋代以來的一些繪畫因素,《八公圖》亦不排除為宋摹本的可能。在唐畫存世非常稀少的情況下,《八公圖》的存世對於美術史相關專題研究無疑仍具有相當重要的歷史價值與藝術價值。
絹本設色,251 X 822 mm / The Nelson-Atkins Museum of Art 藏

利用類神經網路智慧型控制晶片實現之聲控電梯

本公司自從2019年開始利用系統單晶片(System-On-Chip, SoC)進行開發、測試、與實驗各種語音聲控平台至今,在各種不同平台來實現智慧型控制系統。特別在於離線作業的環境,例如封閉的工廠、車間、或是深山野外,乃至於我們常用的電梯環境,如今,我們採用人工智慧類神經網路(Neural Network)控制晶片能直接運用在商業行為、工業製造、以及人類的生活裡,除了豐富人們的生活,更可帶來便利,以及實現無障礙環境、弱勢人群緊急服務、以及創造人類更寬廣的空間與未來!!

聲控電梯,我們的第一步!!

由本公司自行研發的「智慧型聲控電梯控制系統」,此系統可以透過各種介面,包括傳統電梯的乾接點或數位傳輸訊號方式進行樓層控制、開關門、叫車功能、乃至於緊急呼叫等功能。

此外,此套系統還可以客製化各種不同應用場景,例如醫院、酒店、智慧住宅、商場、學校。。。等等,以及可以依據不同國家、地理位置、或環境,提供不同回話口音,包括標準國語、臺灣國語、北京國語、或是英語、日語等等。未來將可擴及方言。

此系統發想於如何讓身心障礙者、婦女或老人、提重物時的辛勤工作者、或其他不便於操作電梯時,可以不用尷尬地請人幫忙,透過此套語音識別技術讓語音辨識能力達到97%以上的辨識度,而語音回覆更可依據業者要求進行客製化修改,包括語調、回覆詞、以及控制程序等。

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本公司專注於嵌入式系統、系統單晶片、以及MCU控制晶片的應用開發,在軟硬體與人工智慧的應用上,讓產品可更接近人們的生活,我們的產品也將帶給弱勢團體、行為障礙人士、或需要幫助的群體,讓智慧生活可以降低這些群體的居住與行為的風險,提升社會對弱勢的多方面照護!!

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